英雄

　　「你老想著救人，那誰來救你？」他半身傾在僅存不多的投幣式電話亭裏，用即將被世界淘汰的幾個銅幣，撥一通無人接聽的越洋電話。他是剛拯救完一個男孩的，片體鱗傷的英雄。

　　人們喜愛英雄片，多數並不是因為「正義」，更多是因著心底抱持自私的期待，期待在有難時有某一個形象，可以對自己伸出援手。於是幻想者們便捏出一個又一個嶄新的模組，具象化那些被拯救的幻想，人們就會為了自我拯救心理買單：英雄不見得要正義、瀟灑；英雄，只要是英雄、會拯救自己就可以。

　　他很清楚這個世界的英雄已經太多，於是在走向電話亭、脫下制服以前，以黯淡的耳語告訴被救起而瞳中滿懷憧憬的男孩：「孩子，你不需要逞英雄、更不用成為英雄。可是有難時，要懂得求救，這樣就夠了。」瀟灑的英雄，無論先後天的營造，通常都是人形。既是人形，那基本就應當有心；但你可曾想過，若英雄有難，誰來拯救英雄？

　　英雄是孤單的人形，瑣碎的日常不會被劇組放映出來。但他或者他們，仍不得不日復一日、年復一年地，穿上同一件裝扮，或者遇上更強的敵人――進化、再進化，保持似人而非人的相貌，守護世界的同時，守護他們唯一存在的價值。

众個人練習一個人

　　他被眾人稱作凶星，只要滲出光能，便足以讓原來豐饒的溪流乾涸，更迭四季、攪亂秩序，所到之處，無不波瀾四起。於是他用陳舊的紗布纏上一層又一層灰色、密封氣息，以近似木乃伊的假死姿態潛行人群之中，如此具象的約束拘束自身，才得到與黎民共生的可能。存在而又不存在似地。

　　縱然一直都潛行在那條看不見盡頭的長道，卻還是有人不經意在移行的過程中窺見他的微光。起因或許是好奇、之後便兀自尾隨，直到搭上話、並肩齊行，直到領他偷偷摸摸地嘗試塵世的日常。經無語的感化以後，他一層層把遮蓋光能的纏布卸下，直到赤身裸體、直到他以他真實的熱能，包裹他人的身軀、並且控制得不至於灼傷他人為止。最後他自己也這麼以為。

　　卻日曆沒有隨他的步伐翻頁。他在翻看、確認行事的例事之間，發現對不上時間刻度的度量衡。他應了一聲，卻沒有回應。於是他往回看到焦急地奔跑起來，才發現人事早已在那條長道的各處夭折，只有他一人苟且地活著。他並不確信這是現實，就開始進行類似的試驗。經過一次又一次輪迴，才不得不接受因果。真正不破壞、不自滅的方法是在众個人練習一個人、三個人練習一個人、兩個人練習一個人⋯⋯最終他只在一個人的時候，不需要練習一個人——因為那才是他的根本。然而發現了那些增生的黑子，也無人能在強光之中看見那些發黑的頹喪、也無人能在強熱之中不被焚化：僅有輕重緩急之別。

　　他是不斷消耗熱能的太陽，後退幾億個光年，才足夠不成為破壞者。領先幾億個光年苦等預期的日蝕，好清深深窩藏的憂鬱的瘡；然後笑臉迎人，照亮下一個於他而言幾億光年的明天，而不被支援。反正無人能在高能之中，目視那些坑疤與反覆發炎的膿瘡，包裹他的無助。

火山

　　那座火山，從男子初有意識的時候，就座落在封鎖的領海之內沸騰著。自從一次見證了火山噴發，也經火山灰隆重地淹沒卻苟活下來，男子便不敢忘記那座火山確實活著。

　　他總是在噩夢裡重逢那日的岩漿滾滾，像火山的血淚黏稠地流散，那個熱度連同他的胸腔一起灼燒，但他並沒有被火山逼至窒息，此後，便懷疑自己的易燃，是深受其毒害。當他的男身恢復到了均水平，男子便義無反顧地開始流浪，追尋一個能讓自己冷卻的冰山，想抑制熊熊烈火別再燒得任何人一再發疼。卻很遺憾地，那一趟又一趟的旅行，終究未果。

　　男子無助地怨起五行屬火的天命，像所有光怪離奇的必然都是與生俱來似地。可是他還沒有放棄，持續未知歸期的旅行。但每當他疲勞、精疲力竭之際，儘管一再延宕、一再向隅，最終他還是會重新走到那座如昔的、高聳的火山之前，一個人重新用眼球記憶那座駝背而畸形的火山形狀。

　　並不崇拜信仰，他卻總是穿上最嚴謹的正裝、完整所有紳士禮節，對著那座焰火不止的孤島，義無反顧地行最高禮數的大禮拜，更絲毫沒有停止的意思。每一次磕頭，都像祈求火山的香火永恆鼎盛似地，以他赤色的名祭奉：以他的名奉他的名，以他的血獻他的紅――倘若自己的生命必然拋不開如此的剛烈與熾熱，那他甘願成為那座活火山、記載著他名諱的活火山，持續地發熱、永恆地燃燒。

持續性誤會

　　大暑之際，瀕死的被濕氣倦怠的午後，依然被早已預見的夏雨打響。總誤會斗大的雨珠能夠沖開那些緊緊黏著卻早已生鏽的齒輪，然後從機關輪轉的瞬間掙脫。卻甚麼都被剩了下來、甚麼也沒有改變，就這麼持續地不能從病態的日常裏得救。面對遮蔽前額葉的雲海迷宮，因迷路而無盡無休的乾渴，只能一再祭奉充滿雜質的酒精祈雨，不淋不快。

未嘗敗果的演員

　　那是一名太過好強的演員的史實。

　　他自編自導、自演了一齣痛心的長劇本。那名演員從未輸過，於是如他豪言，謝幕時澎湃地被滿場薔薇淹沒。儘管其實結局兩者都是輸家，被薔薇的刺螫得遍體鱗傷。但他卻在一個藍色花蕊裏，捻起雙贏的可能。那發著微光的藍色花粉是星朽的旖旎，他藏進一個玻璃罐裏，密封起來，不為行為的意義註解。

浪子

　　戌時，浜松町。著正裝的男子從習慣的出口前幾呎，嗅到屬於這片土地的熟悉乾燥空氣的同時，在即將向上踏完的倒數第五階階梯，慣性地向左瞧，那座不熄燈的朱紅色鐵塔，便如昔地聳立在他面前。「ただいま」男子居然向著那座鐵塔、或這片土地，以確實發出聲，但近乎唇語的方式默念。明明這句簡單的話語，在超過生命半數以上的時長之內，都沒機會對真實存在的人物說。在即將讓自己被淹沒於另一個站口時，自問起上次「回來」是什麼時候？以國境來算，這段期間仍不時因旅行到訪；但這卻是間隔最久一段時間，未曾踏上這塊再熟悉不過的地域了：十九個月。這個數字大到男子都覺得不可思議。這兒是除台北之外，他居住最久也最眷戀的城市；昔日總驟然自台北失蹤，再忽然現身於此，展露這名現在一襲正裝的男子，實質擁有的自由與任性權力的城市——東京。他翻起那本依然如往常因時常現買機票飛行，而至今都隨身攜帶的護照，想起未有自動通關時，兩年內總會因蓋滿而更換護照的日子，可這本護照，戳章少了，並已使用逾三冬。

　　男子沒有絲毫猶豫地轉乘地下鐵，步入因深埋地底而相當出名的地下鐵——大江戶線。隨階梯向下、再向下，實際上這是他討厭的地鐵線之一，彷彿是藏在平靜海面的漩渦，而所有人都難逃深陷其中並且窒息的宿命。記憶的渦跟著下旋，像擰乾濕抹布一般，硬生生被擰了出來。男子一如以往，根據需求選擇了最安靜卻不乏便利性的中心點滯留六泊。細數那些曾長期滯留的東京住所，似乎亦然如此，南青山、吉祥寺、目黒⋯⋯等，只是最終他都沒能在門牌篆刻姓名，或許深知那終不屬於自己。他徒步看那些已冒新芽的櫻木，驚覺今春是十年以來，首次沒有維持賞櫻的習慣，櫻便在水深火熱的工作中凋謝。住在目黑川與吉祥寺時，櫻花綻開之時，就可以直接從貳樓陽台看到最澎湃的粉白色花海，在最初二日打上幾個噴嚏，就知曉春天以至，新期將開。男子喜歡櫻花的淒美，綻放得比任何花朵都豔之後，花瓣在枯萎變色以前，就如武士自刎，死得無暇，無枉一生。生命的限度說長實在太過漫長，但若量化成長短不一的時間軸，換上不同單位，那數十年的軸長就會變得比想像中短。於是在如此短的軸長之內，男子追求的是不後悔的此生。

　　鑒於環境與天性或說執抝，男子流浪的十數年，養成了對被約束極其厭惡的自由根性，與絕對的自我中心主義：所有佈局都由自己決定。不順從潮汐漲退，筆直逆流，偶遇漩渦，繞道便是，最終還是往同樣的方向前行。求什麼，自己掙；不要什麼，自己捨。諸多普世看似戲劇化的情節，對男子來說都僅僅是過往的日常。或許包括現在的日常，也會有人疑惑，甚至覺得不可思議，只是他並不以為意。回房，褪去自己給予自己的拘束，連續點幾支1.4毫克的Seven Stars，直面自我碰撞的衝擊：這段期間在做什麼？為什麼走得這麼趕？為什麼非得走得瀟灑？為什麼不願停下來？為什麼現在是這個模樣？自己仍是自己嗎？⋯⋯無數自問，卻其實沒有在追尋答案，因為再清楚不過，自己無法停止追浪這件事。那不是因為他想維持什麼模樣、想要把握什麼，只是他習慣那麼做而已——習慣一個人乘風破浪，抓現時點想抓的浪花。

　　浪子四海為家，假若滯留得夠久的地方是家，那短暫停泊的地方，就不是家嗎？於浪子來說，天涯，從來都是腳踏過之處，而不是遠洋與天空連結的盡頭。浪子踩踏的方式，彷彿蜻蜓點水，足跡總輕巧地隨漣漪散去，而不在堅實的陸路上留痕。一日浪子，終生浪子；歸去的家，座落在飄浪滾滾、靛藍色盡頭的遠方，而不是故鄉。所以，浪子不會停止流浪。

時代的終焉

　　拖著無盡無休的失落，彷彿千百只手從後隱形沈重的拉扯使自己的行進速度近乎停滯，能忍如我，即使是拖著實質的重傷，也未曾如此緩慢。季夏三日，在寒暖之間，見證了稱作「安室奈美惠」的時代終焉——她是平成時代，甚至很可能是再也無人能及的歌姬。以持有日本音樂史無數紀錄突破與保持者的姿態，站上引退巡演的最終舞臺。最終巡演如預想的完美收場。在後樂園駅旁的東京巨蛋吸菸區，在販賣機隨意買了飲品彌補聲嘶力竭看演唱會流失的水分，反覆熄菸再點菸的無意識動作之間，深陷失樂園的霧霾良久。在她出道滿25週年宣布引退之際，曾說會以「最歌手安室奈美恵的方式」離開，於是我無法抑制地反芻演唱會的曲順。以《Hero》開場，無須多釋，滿溢溫暖與能量的詞曲，讓每一位聽者都很明確地知道縱使她離開舞臺也將永伴於身；安可曲則以《Hope》、《Finally》，最後以《How do you feel now?》作結，或許，隨每人的理解不同，會有不同解釋，但我認為這就是最佳組合了。